Nessuna consolazione per Marco Bellocchio
Blog di Carlo Rafele
Non si può certo dire che Marco Bellocchio abbia taciuto o dissimulato, nelle numerose interviste, i propri convincimenti, le ragioni originarie del suo cinema, le credenze ideologiche spesso mutate, il farsi e il disfarsi delle spinte centripete che lo hanno portato e lo portano di volta in volta a fissare e indagare una precisa “questione”, mettendo in evidenza la tenacia del regista che sa trasformare un brivido esistenziale nel mormorio della Storia, come insegnano i primi due titoli della vasta filmografia: I pugni in tasca (1965), La Cina è vicina (1967): dagli echi rabbiosi della provincia imbalsamata ai tamburi assordanti di una Comunità politica in formazione
L’esordio di Nanni Moretti regista-attore avvenne in un luogo-culto della Roma anni ’70, il Filmstudio, regno di un caparbio drappello di adepti-cinefili che, sopportando scomodi sedili di legno, godevano del privilegio di proiezioni multiple, di estasi ripetute: sacerdoti e officianti di quella indimenticabile stagione che si è soliti definire cinema d’autore.
Se non fosse una parola scaduta da tanti decenni, da evitare sia nella pratica della scrittura che nelle conversazioni tra amici - perché fin troppo usata, grossolanamente “abusata” – dovremmo oggi sussurrare che Jacques Rivette, scomparso lo scorso 19 gennaio a 87 anni, sarà ricordato come uno dei più temerari sperimentatori che il cinema abbia conosciuto nel primo secolo della sua storia.