Il cinema sardo va alla guerra, ma con le armi spuntate
Moviementu - Rete cinema Sardegna ha dato inizio alla “Mobilitazione permanente” di tutti gli operatori contro i tagli al settore. di Carlo Poddighe
Il cinema sardo va alla guerra. Moviementu - Rete cinema Sardegna ha dato inizio alla “Mobilitazione permanente” di tutti gli operatori del settore. E come ogni guerra che si rispetti c'è una ragione che unisce le forze, un quartier generale dove ritrovarsi, un nemico dichiarato e una strategia d’azione.
Stanno per arrivare le feste; ma purtroppo niente di nuovo per il cinema sotto il cielo di Natale. Sulle testate sarde si susseguono le interviste ad economisti di spessore che continuano a ribadire che il futuro della Sardegna deve essere necessariamente improntato sul turismo, la promozione e la cultura. Purtroppo però l’intera Giunta regionale e il suo Presidente economista non riescono a fare propri gli autorevoli suggerimenti.
Sono due dei personaggi di spicco del 2014 nel panorama del cinema in Sardegna. Il regista Bonifacio Angius ha firmato “
“Quando si trattò di dare il nome alla scuola pensavo saremmo rimasti a discutere per tanto tempo e, invece, ci trovammo subito d'accordo su una scelta: Gian Maria Volontè.” Così, racconta il regista Daniele Vicari, direttore artistico della Scuola d'Arte Cinematografica Gian Maria Volontè di Roma, mettendo in evidenza come le eccellenze del cinema italiano, che si ritrovarono in quel contesto di fondazione di un corso per formazione nei vari mestieri della settima arte, furono d'accordo nell'omaggiare uno dei maggiori interpreti che l'Italia abbia avuto nel Novecento.
Segni particolari: gli occhi, immensi, scintillanti e profondi come la superficie di un lago, e uno sguardo che sembra scandagliare l'anima, fino a leggere i pensieri più segreti. E il sorriso, rassicurante e insieme malizioso, da novella Circe, una maga capace di irretire e sedurre, ma anche restituire la libertà ai suoi prigionieri, rimandandoli nel mondo più esperti, e più saggi.
Roberto Ismael Castòn Alonso. Un nome lungo è come una corazza, come il confine ultimo di un’antica bellezza. Questo nome nasconde qualcosa, viene da pensare prima di incontrare uno dei più giovani dotati registi spagnoli.
Che Natale stupefacente... senza Christian De Sica! Ebbene sì, il mitico Christian De Sica, con le sua sana ironia, ha detto no quest’anno al cinepanettone griffato Filmauro.
A 67 anni dalla sua fondazione (Venezia, 1947), la Federazione Italiana dei Circoli del Cinema, la più antica associazione di cultura cinematografica del nostro Paese, ha scelto Cagliari come sede del suo XXVIII Congresso Nazionale per il rinnovo degli organi di Presidenza e Coordinamento.
Si è chiuso, nei giorni scorsi, il sipario sul grande schermo del Festival "Passaggi d'autore: intrecci mediterranei" a Sant' Antioco. Organizzato dal Circolo Immagini, quest'anno il festival, al suo decimo anno, ha visto decine di giovani registi che hanno presentato i loro cortometraggi (in totale 52 corti in lingua originale) provenienti dai Paesi toccati dal Mar Mediterraneo.
Lunedì 8 dicembre, con la proiezione di The romance of the western chambre, diretto nel 1927 da Hou Yao, si è conclusa a Cagliari la terza edizione del festival “Across Asia film festival”, dedicato quest’anno al Cinema indipendente cinese.
Ama raccontare un aneddoto, Bernardo Bertolucci: si trovava a Los Angeles per predisporre il cast del film Novecento e un amico lo informa che il regista Jean Renoir ha manifestato il desiderio di conoscerlo e incontrarlo.
Ha appena compiuto 79 anni Woody Allen e la sua carriera straordinaria continua senza soste, alternando, come è ovvio, capolavori assoluti e raffinati giochi narrativi, perseguendo una idea di cinema personale, che ci aiuta, da una parte a capire la disgregazione del mondo impegnato follemente nella ricerca del profitto, dall'altra ci fa viaggiare nei sogni e in un immaginario costruito soprattutto dai miti e dalle icone del grande schermo.
Casteddu, Nèbida, Masua e Carloforte. Bator firmadas diferentes acapiadas dae unu fil rouge ebbia, est a nàrrere s’interessu e s’atentu de sos giaponesos. A su mancu custa borta non pro su màndigu, mesche cussu de sa tunina ruja, ma comente location pro su set cinematogràficu de s’ispot promotzionale de sa Suzuky (immàgines de Antonello Rivano).
Nàschidu in su 1966 in Vasto, esordit a pitzinnu comente fotògrafu freelance. Sos reportages suos de biàgios cumparent in paritzas rivistas intre de sas cales Marie Claire e The Peninsual Magazine. Nunzio Caponio dae su 1992 a su 1999 andat a istare a Hong Kong, istùdiat artes martziales e inghitzat cun sa cinematografia recitende in paritzos film de atzione intre sos cales Hit Man e Black Mask, a costàgios de Jet Li.
Biàgiu tra sos mestieris de su cìnema: s’arte de su make up - est a nàrrere su de creare cun colores e pintzellos, ma finas làtice e àteros materiales, s’immàgine de unu personàgiu, pintende in sa pedde sa personalidade e s’istòria, sas nesicaduras e sos sinnos de su tempus, pro fàghere credìbile una fintzione a in antis de s’ograda atenta (e atzuda) de sa màchina de presa.
Su Rosa Nudo suo sighit su biàgiu gloriosu suo in sos festival de totu su mundu, ma a custu tretu est su mamentu de andare cara a unu progetu nou, mancari chi in lìnea cun cussu film bellu e terrìbile. Gosi, su regista Giovanni Coda at comintzadu a girare sa opera noa sua, Bullied to death e l’at presentada a sos giornalistas cun impèllida.
L’ant presentadu in Casteddu su progetu multimediale subra L’ultimo pugno di terra, de Fiorenzo Serra, a pustis de s’antemprima istadiale, in trìulas coladu in Tàtari.
Custu film, comente finas I morti di Alos de Daniele Atzeni, depet meda a sa letzione artìstica e de vida de Cicitu Màsala. In cust'òpera puru torrant sas boghes de Arasolè, de su deus petròliu, de sos sèberos sena de càbodo chi s'idea de unu progressu sena de fine an betidu in Sardigna in sos annos chimbanta e sessanta.
Sos mortos de Alos est de seguru unu de sos film prus interessantes de sos ùrtimos annos, non solu in Sardigna. Custa pellìcula, chi durat pagu prus de mesora, ponet paris duos elementos chi in s'idea podent èssere cunsiderados contràrios s'unu a s'àteru: su documentàriu e sa fiction, e los intritzat pro nde fàghere un'àtera cosa chi est a mesu tretu intro de sa fantasia e su mundu connotu.
Marco Antonio Pani est unu regista de importu mannu in su tzìnema sardu. Mancari chi no apat firmadu ancora unu longumetràgiu de fiction, ca in totu sos traballos chi at fatu at postu sa chi si narat “cifra stilistica” sua. In custu film curtzu Marco Antonio Pani mustrat una capatzidade ispantosa de contare, mancari in pagu tempus, istòrias de profundidade manna, capatzas de intrare in s'ànima de sos personàgios cun realismu e in su matessi tempus cun delicadesa.
Sonetàula, bènnidu a pustis de sos onores tentos dae Mereu cun Ballo a tre passi fiat ispetadu dae totus, sa crìtica, sos sardos. Su contu s'ispirat a su libru de Fiori e nos torrat un'època mitològica de sa terra nostra, cussa de sos bandidos, de s'onore, de òmines chi s'imberghiant in sos montes pro si nche fuire dae sa lege italiana.
Treulababbu est unu film de importu mannu pro duas resones: sa prima pro ite ca est unu contu pro mannos e minores (sos pipios nde sunt protagonistas) comente ancora non nde aiant fatu in Sardigna; s'àtera est ca est in sardu e chi sa limba no est foras dae s'istòria, nde est parte, ca pro more de issa benint a pìgiu ideas e piessignos chi donant richesa a su contu matessi. 
Ballo a tre passi, cando est bessidu, cunforma a cantu aiat fatu giai Arcipelaghi, at agiudadu totu su tzìnema sardu, totu su setore, chi in cussos annos fiat naschende, a bessire a campu a manera crara.
Arcipelaghi, pigadu dae su romanzu de Maria Giacobbe est unu film ispantosu. Contat una istòria forte meda, in ue ogni persona paret chi bivat in un'ìsula sua, a sa sola.
Il Figlio di Bakunin de Cabiddu est unu film chi in calchi manera at apertu sa ghenna a su tzìnema sardu nou, in cussos annos '90 ispantosos pro sa cultura sarda.
Scarabea, de Hans Juergen Syberberg est unu film de importu mannu in s'istòria tzinematogràfica sarda. Una prenda manna dae su puntu de vista artìsticu e linguìsticu puru, mancari chi su sardu non siat s'ùnica limba de su film.